Henry Hobson Richardson lahir di Priestly perkebunan di Louisiana pada tanggal 29 September 1838. Selama karir singkat tapi produktif dari 21 tahun Henry Hobson Richardson telah disempurnakan solusi bangunan dan formula desain untuk berbagai jenis bangunan, banyak yang baru umurnya: perpustakaan skala besar kota kecil dan, bangunan kampus, stasiun kereta api, katedral, gedung pengadilan, balai kota, ibukota negara, blok komersial, dan rumah pinggiran kota.Sebagai ukuran untuk peran penting Henry Hobson Richardson dicapai pada zamannya, Arsitek Amercian dan Bangunan Berita tahun 1885 yang disurvei pembacanya untuk, "sepuluh bangunan yang pelanggan percaya untuk menjadi contoh yang paling sukses dari desain arsitektur di negeri ini." Dari 10 pilihan, setengah yang oleh Henry Hobson Richardson. Gereja Trinity, Boston (1872-1877) terpilih sebagai yang pertama (dicalonkan oleh 84% dari pemilih). Juga pada daftar yang karya-karya ini oleh Henry Hobson Richardson: Balai Kota Albany, Albany, NY (1880-1882); Sever Hall, Harvard University (1880-1882); New York State Capital (1867-1898); Balai Kota, North Easton, Mass. (1879-1881). Pada saat kematiannya pada April 1886 pada usia 47, Henry Hobson Richardson berada di puncak karirnya, dan arsitektur yang Henry Hobson Richardson telah diangkat ke gaya nasional dan yang melahirkan nama-Richardsonian nya tidak Romawi-bisa diabaikan oleh calon arsitek muda yang berharap untuk jatuh pewaris dinasti arsitektur nya. Namun, seperti yang dibuktikan oleh berbagai macam bangunan terpilih sebagai Richardson 's terbaik, tidak ada kesepakatan yang konsisten seperti apa merupakan dasar untuk prestasinya bahkan oleh rekan-rekannya. Banyak, maka, yang akan menirukan dalam pekerjaan Richardson 's tidak menyerang di jantung gayanya.
Saat ini, Romanesque Richardsonian jangka mungkin salah satu kategori gaya yang paling umum dalam arsitektur; ketidakjelasan yang memungkinkan seseorang untuk menerapkan istilah untuk hampir semua struktur dari pertengahan 1870-an untuk pergantian abad yang digunakan batu berwajah granit ashlar, satu atau lengkungan lebih jelas, atau sejumlah fitur arsitektur yang satu asosiasi otomatis dengan master , yaitu, jendela alis, kamar perpustakaan segi delapan, kolom gemuk pendek, atau yang disebut "dormers Loire." Anehnya, istilah dipertahankan sebanyak lintang pada akhir abad kesembilan belas seperti halnya hari ini, dan seorang arsitek yang menirukan semua atau salah satu dari unsur-unsur typologic bisa melegitimasi produk akhir nya dengan mengacu sebagai Richardsonian. Tapi ini bagian yang berbeda dalam diri mereka tidak mulai membentuk esensi gaya Richardson 's; mereka hanya bagian dari kosa kata desain yang menyertai tata bahasa yang lebih penting. Sebaliknya, elemen desain ini disintesis ke dalam bahasa yang kuat yang muncul dari proses desain yang sangat sadar dan konsisten
yang paling Richardsonians gagal untuk memahami.
Arsitektur Richardson 's, jika dianalisis sesuai dengan bentuk dasar diasumsikan, menyajikan kunci yang dapat diandalkan untuk formula kreatif mendasar yang akan meminjamkan jumlah karyanya kualitas konsistensi, kekuatan, kejelasan konsepsi, dan istirahat. Artikel ini akan memberikan sebuah studi formalistik dari Richardson 's arsitektur berdasarkan pemeriksaan sketsa awal dan pekerjaan yang telah diselesaikan sebagai bentuk abstrak dalam upaya untuk membangun pola yang muncul dalam karyanya dan untuk mengidentifikasi kualitas penting yang membuat Richardson' reinterpretasi s gaya bersejarah (seperti Romawi) khas. Melalui studi tersebut, akan terlihat bahwa pendekatan Richardson 's masih relatif statis dan (setelah Sever Hall, 1878) merespon sedikit perubahan materi atau program sipil atau dalam negeri, karena apa yang diberikan dari sketsa pertama adalah formulasi Richardsonian respon estetika konsisten diterapkan lima format arsitektur, di mana semua fungsi yang sensitif diatur dan jelas dinyatakan. Hal ini tidak pantas, maka, untuk membuat perbedaan dari substyles dalam pekerjaan dewasa Richardson 's (yaitu, Ratu Anne, gaya sirap, atau Romawi) atas dasar bahan yang digunakan atau elemen typologic bekerja-mereka hanya Richardsonian. Henry Hobson Richardson dikembangkan banyak prinsip-prinsip desain dan proses desain sementara di Ecole des Beaux Arts (1859-1865, tetapi terutama pada tahun 1861). Henry Hobson Richardson adalah Amerika kedua untuk belajar di Ecole (didahului hanya oleh Richard Morris Hunt). Ada, mahasiswa diwajibkan (umumnya dalam waktu satu hari) untuk mendirikan sebuah parti atau skema yang dimasukkan program yang diperlukan dan untuk menyajikan Esquisse (sketsa cepat). Kedua parti dan Esquisse yang kemudian akan dikembangkan menjadi skala dan berwarna gambar dan disampaikan kepada pelindung atelier untuk kritik, presentasi akhir setelah tidak menyimpang sama sekali dari unsur-unsur utama dari Esquisse asli.
Melalui studi tentang berbagai skema untuk bangunan, yang dicatat pada berbagai sketsa oleh Henry Hobson Richardson (terutama dalam kepemilikan Houghton Perpustakaan Harvard), pengamatan tertentu dapat dilakukan. Satu pemberitahuan, misalnya, kecenderungan untuk mengandalkan memaksakan garis atap (yang setelah 1875 biasanya terputus sepanjang punggungan) sebagai elemen pengorganisasian dan sebagai sarana untuk mencapai istirahat. Garis atap, dengan memberikan pernyataan yang terlihat kuat, meminjamkan kesatuan dengan desain secara keseluruhan yang bertentangan dengan profil saraf Ratu Anne dan bentuk Gothic Victoria; ini ditemukan untuk menjadi kenyataan bahkan di rumahnya Watts-Shennan dari 1874, di mana ada menumpuk dari garis atap. Atap pelana depan dalam struktur ini, bagaimanapun, aturan tertinggi dalam susunan hirarki bentuk dan menetapkan titik fokus. Dengan peregangan garis atap hampir dua cerita ke pembangunan batu dari lantai pertama, secara visual menyatukan rumah dengan bumi dan memperkuat skala manusia struktur. Ini meliputi "kualitas atap sangat jelas dalam desain Richardson 's untuk stasiun kereta api Easton Utara dan Chestnut Hill. Dalam contoh ini, atap sepenuhnya pelukan (dan hampir Smothers) struktur bawah karena terang-terangan mengungkapkan fungsinya untuk melindungi penumpang dan kereta dari unsur-unsur.
Atap, kemudian, meminjamkan monumentalitas serta kesatuan (komposisi, spasial, dan tekstur) dengan kehadiran kuat dan pada saat yang sama menjadi simbol rumah atau tempat tinggal. Ini permainan monumentalitas dan rumah tangga dapat digabungkan (seperti pada rumah Watts-Sherman) atau dimanipulasi untuk aspek asosiatif untuk mencapai hasil yang diinginkan. Henry Hobson Richardson efektif digunakan bentuk atap sebagai simbol untuk marah atau memperkuat dampak Henry Hobson Richardson yang diinginkan dalam sebuah bangunan. Misalnya, Henry Hobson Richardson akan menggunakan atap pinggul sangat jelas untuk marah kualitas impersonal bangunan sipil tinggi dan luas, seperti Cincinnati Kamar Dagang (1886-1888), atau untuk membantu meregangkan garis horizontal dari Harvard Sever Balai sementara melayani untuk menghubungkannya konseptual untuk struktur kolonial di dekatnya. Ketika garis atap yang tak terputus yang ditambah dengan perlakuan permukaan yang seragam dan permukaan dinding ketat, Henry Hobson Richardson telah mencapai bahan dasar gaya matang. Perhatikan gambar yang kuat dari rumah Glessner. Garis punggung pelana panjang, baris paralel batu berwajah granit ashlar, dan hamparan kuat dinding terganggu (150 kaki panjang) semua berfungsi untuk memperkuat horizuntality dan kelangsungan permukaan planar sementara membangun kehadiran berbobot dan berakar. Namun, bentuk rumah, bila dilihat secara abstrak, mengambil penampilan hanya pusat-lorong abad kedelapan belas struktur domestik kolonial dengan elo terpasang. Keselarasan visual ini dengan akrab bentuk rumah kolonial merupakan upaya untuk menyeimbangkan gerakan desain tegas dari ledakan skala, permukaan dinding terjal, dan panjang banyak sekali yang lain melawan asosiasi rumah. Itu kemampuan Richardson 's untuk menarik bentuk di permukaan bangunan dan menggunakan bahan bangunan ekspresif terampil yang mengubah garis hanya dalam negeri ini ke dalam struktur monumental. Pada saat yang sama, penanganan Richardson 's tekstur permukaan yang seragam dalam pesawat dinding terpadu diawetkan kesatuan visual yang meskipun berbagai fitur dan menunjukkan bagaimana Henry Hobson Richardson telah berdamai penggunaan elemen indah tunggal Queen Anne styling agar kompatibel dengan desain filsafat suatu kesatuan yang utuh. Jendela dan pintu bukaan di rumah Glessner, misalnya, menarik diri ke dalam massa dinding, memungkinkan dinding untuk menyatakan diri lebih jauh sebagai elemen tunggal. Unsur-unsur individu (seperti lengkungan Saracenic yang mengarah ke sayap layanan) mempertahankan hidup mereka sendiri dan kepribadian, tetapi tidak unsur sensasional seperti tunggal yang memanggil perhatian (seperti di Queen Anne styling); sebaliknya, mereka menjadi bagian bawahan dari skema komposisi yang lebih besar. Henry Hobson Richardson, setelah bergantung pada fitur desain Queen Anne dan penanganan awal karirnya, menolak (setelah 1878) mengorbankan keseluruhan untuk kekuatan bagian-bagiannya.
buku tentang arsitektur
buku umum
buku terlaris
buku arsitek
buku standar arsitektur
Bangunan jenis & buku gaya
buku kritik
menggambar & pemodelan buku
buku pelestarian bersejarah
buku-buku sejarah
buku desain interior
buku internasional
buku lanskap
buku bahan
perencanaan & manajemen proyek buku
buku referensi
buku studi & pengajaran
buku perencanaan kota & penggunaan lahan
Henry Hobson Richardson, kemudian, melalui manipulasi garis atap dan bahan, mampu meminjamkan nya struktur domestik monumentalitas dan monumen-nya, rumah tangga. Penggunaan garis atap sebagai elemen dominan dan simbolis memberikan penampil dengan sederhana (meskipun mungkin yang paling kuat) mengatur skema. Pengamatan sketsa Richardson 's juga mengungkapkan bahwa kecuali untuk karya awal nya, seperti Gereja Persatuan (Springfield, 1866-1869), dan ketika itu perlu untuk kompromi desain untuk alasan ekonomi, seperti dalam kasus Emmanuel Episcopal Gereja, Henry Hobson Richardson umumnya dihindari menempatkan pintu masuk pada akhir atap pelana bangunan, lebih memilih untuk menempatkan pintu masuk pada porosnya dengan sisi panjang bangunan. Struktur masuk atap pelana umumnya sinyal fase masih belum matang karyanya ketika pada tahun 1865, setelah kembali dari studinya di Ecole des Beaux Arts, arsitek muda meraba-raba mencari inspirasi arsitektur. Setelah memiliki sedikit pengalaman praktis merancang gereja di Paris, Henry Hobson Richardson mengandalkan preseden Inggris untuk gereja paroki dibangun oleh arsitek seperti Butterfield dan Burgess yang karya-karyanya terus-menerus digambarkan dalam majalah Inggris.
Apa cepat berkembang, namun, dari format gereja awal ini, bila dikombinasikan dengan pelatihan rasionalis di Ecole dalam perencanaan lintas-aksial, hanyalah reorientasi fokus dalam susunan nave-transept-apse. Format salib standar kemudian hanya bergeser sehingga salah satu yang masuk melalui "transept" dan dinding horizontal panjang diperbolehkan untuk menyatakan diri. Orientasi ini sebenarnya dipicu oleh kecenderungan gereja Inggris Gothic memiliki pintu masuk utama melalui sisi (teras utara) daripada portal depan (seperti Perancis lebih). Satu pemberitahuan di Massing bagi Gereja Grace Medford, Massachusetts, pada awal 1867-1869 yang Henry Hobson Richardson sudah baik dalam perjalanan untuk membangun dasar untuk nya perpustakaan kemudian parti-menggunakan menara-atap pelana-lengkungan pengelompokan (masih elemen yang terpisah di Gereja Rahmat) pada sumbu dengan sisi panjang bangunan dan menggunakan area apse sebagai ruang baca, terutama Winn dan Billings perpustakaan).......
0 komentar :
Posting Komentar